▲《笨鳥兒》系列作品
▲《幻象》系列作品
▲《游·夢(mèng)》系列作品
▲《留芳》系列作品
開欄語
作為國(guó)家歷史文化名城，中山擁有豐富的歷史文化資源和深厚的城市人文底蘊(yùn)。在近代史上，中山名人輩出，為中山的歷史，甚至是中國(guó)的歷史都留下了印跡。當(dāng)下的中山提出了“文化興城”發(fā)展戰(zhàn)略，擬將把中山建設(shè)成為粵港澳大灣區(qū)人文地標(biāo)城市和高品位文化引領(lǐng)型城市。推動(dòng)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，離不開文化人的成長(zhǎng)。中山有一批默默耕耘著的文化人，在繼承先輩文化遺產(chǎn)的同時(shí)，也正在與這個(gè)城市一道鑄造著新的人文精神。因此，本報(bào)特推出《如果作品會(huì)說話》欄目，來推介中山文化領(lǐng)域創(chuàng)作者和他們的作品。本欄目用作品來說話，來展示這個(gè)時(shí)代的文化之魂，為文化興城尋找更多的精神力量。
4月，葉惠玲的作品和中山美術(shù)界同仁的作品去北京開展。她展出的作品是《游·夢(mèng)》系列中的一張。每年，葉惠玲都會(huì)迎來新的變化，這種變化來自兩方面，一方面是她的專業(yè)，另一方面是她的生活。從2006年開始，她的繪畫幾乎每年都有好消息，有些作品進(jìn)入全國(guó)美展，有些作品被各種美術(shù)館收藏，去得最遠(yuǎn)的作品入選了巴黎美術(shù)展覽。生活上，她碩士畢業(yè)后來到了中山紀(jì)念中學(xué)教書，然后與同在紀(jì)中教書的大學(xué)同學(xué)宿寶忠結(jié)婚生子，在疫情期間，她也和大多數(shù)人一樣待在一個(gè)狹小的空間里。這些看似平常的日子，大家都在司空見慣中流逝，而她卻把這些生活的日常都變成了藝術(shù)，創(chuàng)造出了另一個(gè)非同尋常的空間，在那個(gè)時(shí)空里她擁有另一個(gè)“我”。
她展出的《游·夢(mèng)NO.3》作品，有一個(gè)布娃娃躺在虛空之中，顏色是她擅用的顏色。她的作品在眾多的作品中看上去顯得格外安靜。這樣的氣質(zhì)吸引了很多人的目光。她想要展現(xiàn)的世界分布在她創(chuàng)作的幾個(gè)系列之中，它們之間有一定的時(shí)間、空間、色彩上的內(nèi)在邏輯，她的每一個(gè)系列都呈現(xiàn)出了她與時(shí)下生活的關(guān)系，色彩的運(yùn)用也會(huì)隨著時(shí)間而發(fā)生微妙的變化。
●《笨鳥兒》系列
在創(chuàng)作中找到自我
關(guān)鍵詞：天真
她的《笨鳥兒》系列創(chuàng)作于大學(xué)期間，創(chuàng)作靈感與一只鸚鵡有關(guān)系。
在這之前的歲月里，她一直過著自己喜歡的那種生活，如果把小時(shí)候的喜愛也稱作生活的話，她是幸福的。她自小就喜歡畫畫，她生在韶關(guān)一個(gè)比較開明的家庭，家族里有一位阿姨很早就開始學(xué)畫，她從小就看著這位阿姨畫，她也跟著阿姨畫。
進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院，她念的是油畫系。油畫系里有中國(guó)油畫界知名的畫家，如郭潤(rùn)文教授、范勃教授等等，他們風(fēng)格各異。那時(shí)，她和宿寶忠都在那些大畫家的工作室學(xué)習(xí)創(chuàng)作。這個(gè)時(shí)候的葉惠玲嘗試過各種畫風(fēng)，她感覺到那都不是她想要的。
有一天，同學(xué)帶回來一只鸚鵡，大家把這只在森林里迷失的鸚鵡散養(yǎng)著，用鐵絲焊了一個(gè)類似鳥籠的支架讓它自由地站在那里。然后，有一天鸚鵡飛走了，一去不復(fù)返。此后，她就開始嘗試在畫布上畫鳥，她拋開了很多束縛，回到了自己。這些鳥自在地分布在畫布里，它們占據(jù)著一個(gè)小小的空間，形態(tài)各異。主色調(diào)她選擇了淡灰色，整個(gè)畫面是寧?kù)o平和的，不張揚(yáng)，很飽滿。是純粹，也是天真。
她在這個(gè)系列的創(chuàng)作中找到了自我，那是心底里生出來的歡喜。她把這些自然天成的鳥兒們稱為“笨鳥兒”。《笨鳥兒》系列一共畫了六張，其中一張由中國(guó)美術(shù)館收藏，還有一張參加了巴黎美術(shù)展覽。
●《幻象》系列
反思人與人之間的關(guān)系
關(guān)鍵詞：疏離
大學(xué)畢業(yè)后，葉惠玲繼續(xù)在廣州美院攻讀碩士，專業(yè)仍舊是油畫，導(dǎo)師是知名畫家郭潤(rùn)文教授。
郭潤(rùn)文的油畫是寫實(shí)的，他的很多學(xué)生也是寫實(shí)風(fēng)格。對(duì)待學(xué)生他是寬容的，他鼓勵(lì)學(xué)生大膽創(chuàng)新。對(duì)于葉惠玲的創(chuàng)作風(fēng)格他也是欣賞的。他評(píng)價(jià)葉惠玲的作品“她喜歡不確定的繪畫方式，畫面常常會(huì)出現(xiàn)自己意想不到的新鮮感，情緒與想法隨之不斷跳躍，不斷更新。她的作品從日常中來，與日常聯(lián)系密切，點(diǎn)化日常生活器物成為藝術(shù)的精神”。導(dǎo)師給了她更大的創(chuàng)作空間，放手讓她去探索新的表達(dá)路徑，也會(huì)給她一些創(chuàng)作指導(dǎo)，希望她在創(chuàng)作中更多地關(guān)注人本身。
因此，在《幻象》系列創(chuàng)作過程中，在營(yíng)造空間上，她更多了一些反思，開始關(guān)注到人與人之間的關(guān)系。在她看來，人與人之間的關(guān)系就像巴比塔一樣，外在的無形的力量讓人們產(chǎn)生疏離感。投射到繪畫的空間里，人們面目模糊，在同一個(gè)空間里如同路人甲、路人乙。
幻象系列一共有四張，每一幅的底色都不一樣，依次為青灰、深褐、淺灰、淡黃。人們?cè)谶@樣的底色里各自生活著。葉惠玲會(huì)用點(diǎn)、線、面來讓這些面目模糊的人產(chǎn)生割舍不斷的聯(lián)系。她想表達(dá)的是，雖然現(xiàn)代人雖然看似毫不相關(guān)，彼此冷漠，但他們又與世界割裂不開，他們與這世界有著千絲萬縷的聯(lián)系。
很顯然，導(dǎo)師對(duì)她的探索是認(rèn)同的。他說，一直以來，大家認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該盡可能憑直覺創(chuàng)作，并依賴潛意識(shí)來激發(fā)活力與無拘無束的姿態(tài)，但事實(shí)上，一種姿態(tài)性的風(fēng)格一旦被認(rèn)為是自由的標(biāo)志，它們就無法再以完全自然、自發(fā)的方式來表明姿態(tài)了。葉惠玲的親身踐行，讓觀者相信從生活日常中尋找靈感，藝術(shù)乃是一種自我的表達(dá)。
●《游·夢(mèng)》系列
創(chuàng)造一個(gè)后花園
關(guān)鍵詞：沉靜
2013年，葉惠玲碩士畢業(yè)。她來到了中山紀(jì)念中學(xué)專門從事美術(shù)教學(xué)，主講美術(shù)史與美術(shù)鑒賞。
她喜歡馬蒂斯對(duì)于繪畫本質(zhì)的揭示，馬蒂斯認(rèn)為繪畫就是要讓人愉悅、輕松。她也想通過繪畫向人們傳遞那樣的信息，但不同于馬蒂斯畫面色彩的張揚(yáng)，她還是喜歡沉靜的畫面，這是她發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同。
這期間她創(chuàng)作了很多單幅的作品，還將《游·夢(mèng)》系列創(chuàng)造出來了。里面的元素有布娃娃、竹林、游樂場(chǎng)、木馬等等生活日常。繪畫成了她超越生活的一種方式，就像伍爾芙說女性寫作要有一個(gè)屬于自己的房間一樣，她用繪畫為自己創(chuàng)造了一個(gè)精神后花園。
中山美術(shù)館館長(zhǎng)肖偉對(duì)她繪畫的評(píng)價(jià)是：她用筆很高級(jí)，常常有神來之筆，格調(diào)清新高雅。葉惠玲坦言，她在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常的狀態(tài)是，面對(duì)畫布她沒有什么固有的概念，她會(huì)隨心而至，隨心去畫一些色塊，然后慢慢地添置一些人物場(chǎng)景上去。
人們會(huì)質(zhì)疑這樣的創(chuàng)作方式嗎？宿寶忠說大部分人都還是很欣賞她的作品，原因就是真實(shí)，她的作品真實(shí)地流露出了她的思想。這是她自己慢慢生長(zhǎng)出來的東西，沒有什么刻意。這個(gè)非常可貴。人們喜歡真誠(chéng)的東西。繪畫最后的邊界和可能性還是會(huì)回到精神層面，這才是繪畫本身背后的邏輯。
●《留芳》系列
發(fā)現(xiàn)普通生活中的光
關(guān)鍵詞：美好
畫到最近的《留芳》系列時(shí)，很明顯，葉惠玲對(duì)色彩有了一些大的變化。這也是與她的生活休戚相關(guān)的。這之前她畫了100多張水彩。
疫情期間，她和所有人一樣待在比較狹窄的空間里。疫情之后，夫妻二人就開著車出去寫生，去到了江西一個(gè)偏僻的小村莊，還專門到深山老林里去。可能是太久沒有接觸大自然了，突然走到開闊的空間里，身心向著美好的大自然敞開，她說那種感覺就像在吸收大地精華一樣。隨后她畫了一批植物，用她從沒有用過的水彩來表現(xiàn)，也用了以前沒有用過的鮮艷顏色。她驚訝地發(fā)現(xiàn)，從前沒在意的花、草在自然盛放的空間里呈現(xiàn)出無限生機(jī)，這些都感動(dòng)著她。她一口氣畫了100多張。
這種創(chuàng)作思緒將她帶入了《留芳》系列的創(chuàng)作。這個(gè)系列里有江南小景，安靜的院子，愜意的椅子，斑駁的墻壁，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的樹木。
在過往的繪畫中，她不怎么喜歡不規(guī)則的東西，但是在這個(gè)系列里，她將不規(guī)則變成了主旋律，把一片片樹葉變成大色塊渲染成底色，院子、凳子、椅子明亮地呈現(xiàn)在畫面上。她將虛與實(shí)、有形與無形作了一個(gè)對(duì)比。這一切無不昭示著她對(duì)于寧?kù)o美好生活的熱愛。
其中的一幅，畫面是這樣呈現(xiàn)的：在老墻的前面墻上有一面窗，窗前面有一把紅色的椅子，椅子后面有一棵正在生長(zhǎng)的植物。
——這就是一個(gè)后花園，當(dāng)大家被生活所累的時(shí)候，都會(huì)想要有一個(gè)后花園，那是一個(gè)心靈棲息的地方。正如葉惠玲寫的文字——
當(dāng)我畫下陶瓶，
它便不只是插花的容器，
是一顆勇敢的心。
當(dāng)我畫下花朵，
它便不只是會(huì)凋零的紅顏，
它是盛開的希望。
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葉惠玲
1986年出生于廣東省韶關(guān)市，2009年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位；2013年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省學(xué)校美育工作專家，中山市優(yōu)秀教師，廣東省青年油畫藝委會(huì)委員，廣東省女畫家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)委員，中山美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中山市美協(xié)油畫藝委會(huì)副主任。
作品曾被中國(guó)美術(shù)館、今日美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等重要美術(shù)館收藏。作品曾獲得7次國(guó)家級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)，6次省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，6次市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)；入選參加市級(jí)以上展覽80余次，其中國(guó)家級(jí)展覽23次，省級(jí)展覽20次。其中，曾獲第三屆全國(guó)青年美展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)）、第四屆廣東當(dāng)代油畫藝術(shù)展“作品獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)），2次入選中國(guó)最高級(jí)別美術(shù)展——第十一、十二屆全國(guó)美展，1次入選國(guó)際法國(guó)巴黎大皇宮的ART CAPITAL，3次個(gè)人展覽等等。
記者 黃啟艷 楊彥華 文波
◆編輯：龍慧◆二審：蘇鵬蘊(yùn)◆三審：周亞平
