黃苗子先生用茅龍筆書寫的“登香山西城樓”詩(shī)。

   黃苗子先生1948年書寫的對(duì)聯(lián)“蘭葉露光秋月上，蘆花風(fēng)起夜潮來(lái)”。

   中山詹園大門聯(lián)。    廣東人民出版社供圖

近日，在翻開(kāi)《“香山文脈”叢書·黃苗子卷》欣賞黃苗子先生的書法作品時(shí)，“蘭葉蘆花聯(lián)”“書何沛雨詩(shī)丈二巨幅”“詹園大門聯(lián)”三件作品給我以穿越歲月時(shí)空的感覺(jué)和珍貴的藝術(shù)價(jià)值感，而欣賞之余亦有所聯(lián)想。

書法貫穿一生

“蘭葉露光秋月上，蘆花風(fēng)起夜潮來(lái)”楷書聯(lián)，是苗子先生35歲（1948年）時(shí)所書。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)評(píng)論和文化傳播委員會(huì)委員、河南省書協(xié)副主席、《書法導(dǎo)報(bào)》副總編輯孟會(huì)祥在《讓許多并不熟悉他的人記住他——評(píng)“香山文脈”叢書·黃苗子卷》一文中指出：“黃苗子先生幼時(shí)，除愛(ài)好畫畫外，在中華中學(xué)，師從鄧爾雅先生學(xué)習(xí)古文和書法，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！饵S苗子卷》之《書法集》收錄一件他1948年的對(duì)聯(lián)‘蘭葉露光秋月上，蘆花風(fēng)起夜潮來(lái)’。在褚體的基礎(chǔ)上，吸收了柳體的因素，強(qiáng)其骨力，寫得清峻爽利，顯示了深厚的基本功?！?/p>

2012年1月中旬，時(shí)任中國(guó)美術(shù)出版總社社長(zhǎng)常汝吉在總結(jié)黃苗子先生的生平時(shí)指出：“黃苗子少時(shí)就讀于他父親創(chuàng)辦的香港中華中學(xué)，受家庭嚴(yán)正的教育和傳統(tǒng)影響，喜愛(ài)詩(shī)畫文藝，8歲習(xí)書法，12歲從名師鄧爾雅先生學(xué)書……黃苗子不僅是編輯家、美術(shù)理論家，而且還是詩(shī)人、畫家、書法家，最有成就的當(dāng)屬書法。從20世紀(jì)30年代開(kāi)始黃苗子與于右任、沈尹默、葉恭綽、潘伯鷹等當(dāng)代書法名家切磋書法。他的書風(fēng)尊傳統(tǒng)，重創(chuàng)新。到了20世紀(jì)70年代，他的書法風(fēng)格大變，受到了著名書畫家張光宇的影響，創(chuàng)造了引畫入字的格局。他以自己豐厚的文化修養(yǎng)為基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)老師鄧爾雅先生善用異體字的特點(diǎn)，并創(chuàng)造了繁簡(jiǎn)相間的篆體書法風(fēng)格，在當(dāng)今書壇獨(dú)樹一幟.”這段話非常清楚地道出了苗子先生是從少年時(shí)開(kāi)始習(xí)書法并且將書法始終貫穿于百年人生中的。

欣賞之間，我聯(lián)想到社會(huì)上曾有“苗子60歲后學(xué)書法”的說(shuō)法，通過(guò)孟會(huì)祥先生的評(píng)述和常汝吉社長(zhǎng)的講話，以及從“蘭葉蘆花”聯(lián)的直觀中，就不難知道以上這種不了解苗子先生生平的人所說(shuō)的是誤談。因?yàn)槊缱酉壬?0世紀(jì)30年代在上海以大量的漫畫創(chuàng)作和活動(dòng)出了名，為人們所熟知，使得他在漫畫史上的鋒芒掩蓋了早期的書法，而在其后半生突然萌發(fā)了以畫入書的創(chuàng)作時(shí)，書法動(dòng)向突然風(fēng)行書壇，故有上述不知情者之誤解也。

力作彌足珍貴

苗子先生92歲高齡時(shí)，中山市文廣新局為了裝點(diǎn)在建的中山市藝術(shù)中心，請(qǐng)他書寫丈二宣紙作品作貴賓廳屏風(fēng)用。這幅作品書寫的內(nèi)容是需方提供的香山前賢何沛雨的“登香山西城樓”詩(shī)。

苗子先生知道這是家鄉(xiāng)建設(shè)所需時(shí)，欣然命筆，揮成了這幅巨作。對(duì)于書寫來(lái)說(shuō)，在丈二宣紙中準(zhǔn)確地寫出指定字?jǐn)?shù)的內(nèi)容，實(shí)非易事，何況苗子先生當(dāng)時(shí)已是92歲高齡，難度可想而知。但先生老而益健，揮灑有度，書法蒼勁沉雄且靈動(dòng)，直有老藤古松、飛泉奔澗之概，神韻透紙而出，令人驚嘆！

苗子先生將作品寄來(lái)給我代交應(yīng)用方時(shí)，電話里還對(duì)我談及，這是用我從新會(huì)定制回來(lái)寄送給他的茅龍筆寫的。茅龍筆是明代嶺南大儒陳白沙所創(chuàng)，用新會(huì)特產(chǎn)的茅草束扎制成，書寫時(shí)比普通毛筆更難把控，以至歷來(lái)能用茅龍筆寫出優(yōu)質(zhì)線條和結(jié)字精準(zhǔn)者甚少，苗子先生卻把控精到，此功力非凡也！作品也因此更顯貴重。

2007年1月，苗子先生第二次回中山觀光，曾興致勃勃地親臨市文化藝術(shù)中心貴賓廳，在自己的力作前與眾人合影。

“黃苗子先生是我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師”（摘自2012年1月中旬中宣部文稿），足見(jiàn)作品之珍貴，更何況丈二巨作乎，分量之重不言而喻，罕有之重器也！此作品長(zhǎng)期靜立于高閣，鮮為人知。到現(xiàn)在經(jīng)歷了歲月，成舊跡，但越陳越珍貴，當(dāng)寶之。

書跡隨時(shí)代

中山詹園大門的匾和聯(lián)是苗子先生90歲時(shí)所書。對(duì)聯(lián)由劉居上先生撰：“香木傍檐檐映北溪綠水，佳兒在目目滿南粵青山”。上聯(lián)指詹園后門屋檐旁有一棵高大古老的香樟樹，而北溪河從園中流過(guò)，下聯(lián)“佳兒在目”的“目”里面藏入“兒”字則成“園”字，比喻園主黃遠(yuǎn)新先生以母姓冠園名，以父名命橋名的孝道之舉。所以書寫時(shí)只能用簡(jiǎn)化字“園”和“兒”，而不能用繁體“園”和“兒”。當(dāng)我應(yīng)主人之約代邀苗子先生寫匾和聯(lián)并講明用意時(shí)，苗子先生爽快地用簡(jiǎn)化字寫就，這足見(jiàn)苗子先生之隨和與熱心。書寫時(shí)用了端莊沉穩(wěn)的楷書，適合大眾讀賞，以此又見(jiàn)用心之處。

我經(jīng)常往詹園活動(dòng)，出入時(shí)卻發(fā)現(xiàn)：每當(dāng)游客到臨時(shí)，多數(shù)都急著進(jìn)門，游罷更是順著走出，很少有人在門外觀賞匾和聯(lián)。甚而有一次旅游部門拍現(xiàn)場(chǎng)宣傳視頻解說(shuō)時(shí)，只講園內(nèi)對(duì)聯(lián)而不講大門聯(lián)，可能不知大門聯(lián)是我國(guó)當(dāng)代著名書法家所書吧，此聯(lián)當(dāng)是詹園文化元素組成中的亮點(diǎn)，不可多得也！

滿紙煙云墨未干

但凡精心之作，必留有作者之精氣神所到處。苗子先生以上三則書作亦然，雖書作已成為歷史之物，但字里行間蘊(yùn)藏著的氣質(zhì)和風(fēng)骨卻穿越歲月為欣賞者所識(shí)所賞，今天品讀大作仍有筆風(fēng)颯颯、墨痕未干之感。聯(lián)想有懷，以文述之。

作者黃衍增，廣東中山人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中山市書法家協(xié)會(huì)原第二、三、四屆主席，現(xiàn)名譽(yù)主席。一九九四年起，先后于中山、廣州、北京、上海舉辦個(gè)人作品展。出版《香山翰墨》《書法簡(jiǎn)明教材》《黃衍增書法集》《黃衍增詩(shī)書畫作品集》《若如齋吟草》《煙雨深處》等。

文/黃衍增

◆編輯：龍慧◆二審：陳吉春◆三審：周亞平