嚴(yán)歌苓堪稱當(dāng)今作家中的“金牌編劇”。
這兩年，幾部成功改編成電影的文學(xué)作品。
2013年，文學(xué)和影視的關(guān)系持續(xù)升溫，近日，“蜜月期”的它們迎來了更堅(jiān)固的形式盛大文學(xué)編劇公司的成立。4月11日，盛大文學(xué)編劇公司在北京正式成立，成為中國首家編劇培訓(xùn)公司。盛大集團(tuán)總裁邱文友宣布盛大將以10億資金規(guī)模成立基金，助推編劇公司開展業(yè)務(wù)。除此之外，盛大編劇公司還與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言授權(quán)的《紅高粱》劇組、深圳文交所及網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少等簽署了劇本定制、劇本拍賣、建立個(gè)人編劇工作室等合作意向書。
據(jù)悉，編劇公司的成立吸引了國內(nèi)導(dǎo)演的密切關(guān)注，著名導(dǎo)演張藝謀發(fā)來致辭：“文學(xué)是影視的母體，劇本是成功的關(guān)鍵。希望盛大文學(xué)編劇公司為中國影視的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。”就連臺(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤也在微博喊話：“有好劇本記得通知一聲?！焙芏鄬?dǎo)演都表達(dá)了對(duì)好的文學(xué)劇本的渴望。未來，也許小說不再是孤立的商品，它將更深入推動(dòng)影視的產(chǎn)業(yè)化。
盛大文學(xué)斥巨資擬從網(wǎng)絡(luò)作家中尋找和培養(yǎng)新鮮血液，打造專業(yè)的“金牌編劇”，舒緩“編劇荒”。也有人對(duì)此表示憂慮：網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)型金牌編劇，作者的創(chuàng)作能力是提升還是倒退？編劇公司將文學(xué)與影視流水線式的組裝，能否雙贏？針對(duì)這些問題，南方日?qǐng)?bào)記者采訪了作家兼編劇寒川子和雪夜冰河，了解編劇寫作背后的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
焦點(diǎn)1
劇本在向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)求救？
回顧2011年10部最熱的電視劇中，有4部與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)。著名導(dǎo)演李少紅曾經(jīng)說過，自己拍過的影視作品中，有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的，傳統(tǒng)小說改編的，也有原創(chuàng)的。其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟社會(huì)的距離更近，反應(yīng)的速度也最快。盛大正是看準(zhǔn)了這個(gè)轉(zhuǎn)變，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者群視為最豐富的人力資源和創(chuàng)意源泉。
導(dǎo)演高群書認(rèn)為目前國內(nèi)的影視劇本寫作是“弱勢”的，但他在文學(xué)中看到可以互補(bǔ)的空間，他表示，“編劇公司的成立是從細(xì)節(jié)上改變中國影視，中國劇本的問題在于不會(huì)講故事，不屑于講故事?！钡恰安粫?huì)講故事”這一方面的弱勢，讓劇本和文學(xué)兩者的結(jié)合形成良好的互補(bǔ)。縱觀改編自文學(xué)作品中的“經(jīng)典”影視作品，無論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，各有半壁江山。傳統(tǒng)文學(xué)的厚重轉(zhuǎn)變成影視也有絲毫不失分量的佳作，譬如《紅高粱》、《陽光燦爛的日子》等；而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也因?yàn)橘N近生活，只要搬上銀幕，便能引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，譬如《裸婚時(shí)代》和《搜索》等。
對(duì)此，網(wǎng)絡(luò)作家寒川子表示：“中國劇本必須向文學(xué)求救。任何脫離文學(xué)本身的劇本，都將如其最終拍攝出的作品一樣，成為過眼煙云?！焙ㄗ诱J(rèn)為，劇本創(chuàng)作與個(gè)人化寫作，是兩種創(chuàng)作模式。個(gè)人化寫作，是作家的主觀創(chuàng)作，有一種“YY”（網(wǎng)絡(luò)用語，意淫）的成分，要求讀者跟著作者走，去感受作者的感受。但劇本創(chuàng)作，是作家的客觀創(chuàng)作，作家首要考慮的是他人（導(dǎo)演、演員、制片、燈光師、觀眾等）感受，也即市場接受度。“任何程度與形式的‘YY’，都是劇本創(chuàng)作的大敵?！?BR>
焦點(diǎn)2
寫劇本會(huì)傷害文學(xué)創(chuàng)作？
一直以來，盛大文學(xué)的出品有著一般作家羨慕的高搜索率；回看去年暢銷圖書榜，有132種均是來自盛大旗下的網(wǎng)站；僅去年，經(jīng)盛大文學(xué)授權(quán)改編的各類作品達(dá)到900多部，其中影視作品都有著較高的人氣和收視率，例如陳凱歌導(dǎo)演的《搜索》、江蘇衛(wèi)視收視率第一的《裸婚時(shí)代》，都有著很好的市場反響。
如今，成立了編劇公司的盛大，將引發(fā)新一輪網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的熱潮，他們將打破編劇的“散戶”狀態(tài)，選出100位作者簽約為專業(yè)編劇，為他們提供生活與創(chuàng)作方面的保障，并對(duì)其實(shí)行工作室制。這種寫作方式的背后是以市場為導(dǎo)向的商業(yè)模式，美國好萊塢早就存在這種以市場為指標(biāo)的劇本制作方式，寫作者之間明確分工，產(chǎn)出的劇本都符合市場化要求。但是，以這種方式生產(chǎn)出來的作品雖然技巧成熟，但模式雷同，藝術(shù)性平庸。
這種固化的套路式思維、批量式寫作對(duì)于作者的創(chuàng)作能力是傷害還是挑戰(zhàn)？對(duì)此，有作家始終保持距離。慕容雪村曾明確拒絕撰寫劇本的高額稿酬，稱“劇本中都是對(duì)白，寫多了會(huì)壞手”。而嚴(yán)歌苓也在去年明確表示，已被影視寫作弄得疲憊不堪，從此不再參與任何劇本創(chuàng)作，直言“我對(duì)影視作品的重視遠(yuǎn)不如我對(duì)小說的重視”。
在寒川子看來，盛大將編劇公司化是對(duì)好萊塢運(yùn)作方式的一種借鑒?！暗骷页蔀閷I(yè)化的寫手，這個(gè)對(duì)多數(shù)已習(xí)慣于個(gè)性化寫作的作家，似乎不太容易，除非他改變寫作模式”。
焦點(diǎn)3
劇本寫作也將有“導(dǎo)師制”？
剛被盛大聘為“編劇導(dǎo)師”的王興東和導(dǎo)演陸川表達(dá)了他們對(duì)于劇本生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化的隱憂，劇本寫作者被“圈養(yǎng)和供養(yǎng)”之后，還能創(chuàng)作不朽的作品嗎？在商業(yè)化操作的模式之下，劇本寫作還是否能夠保持獨(dú)特個(gè)性？對(duì)此，陸川表示：“必須有一顆獨(dú)立的心，有一個(gè)藝術(shù)家的靈魂，才能培育一個(gè)偉大的作品?！?BR>
面對(duì)劇本質(zhì)量的拷問，盛大更愿意將精力和方向鎖定在編劇這個(gè)職業(yè)中可以塑造和提升的潛質(zhì)，對(duì)遴選的作家進(jìn)行立體式的培訓(xùn)，質(zhì)量反而成為后話。據(jù)悉，盛大編劇公司已經(jīng)形成一套完整的編劇培訓(xùn)及經(jīng)紀(jì)制，聘請(qǐng)著名導(dǎo)演陸川、高群書，知名編劇海巖、蘆葦、王宛平、寧財(cái)神等擔(dān)任國內(nèi)導(dǎo)師，對(duì)作家進(jìn)行“藝術(shù)+技術(shù)+現(xiàn)代化工業(yè)流程”的立體培訓(xùn)，致力于讓他們成為專業(yè)的“金牌編劇”。
對(duì)于層層分工的產(chǎn)業(yè)化培訓(xùn)流程，寒川子認(rèn)為，它頂多設(shè)立了一個(gè)程序和機(jī)制，離真正“形成”和“培養(yǎng)”好的編劇尚有一段距離?！爸恢亓鞒痰淖髌穼⒊蔀楣痔?。好劇本首要在于好故事，好故事則首要在于好結(jié)構(gòu)，好結(jié)構(gòu)首要在于好人物，好人物首要在于有好作者，而好作者，只可遇，不可求，更無法批量生產(chǎn)。投資一千億，成立一百個(gè)編劇公司，也無法生產(chǎn)一部《紅樓夢》?！?BR>
南方日?qǐng)?bào)記者 鐘琳 實(shí)習(xí)生 袁歆玥 梁小麗
專訪網(wǎng)絡(luò)作家雪夜冰河
寫不寫影視劇本因作家類型而異
南方日?qǐng)?bào)：你認(rèn)為劇本寫作和個(gè)人創(chuàng)作最大的不同是什么？
雪夜冰河：最大的不同就是自由度。文學(xué)的個(gè)人創(chuàng)作完全是憑喜好，如果你不考慮市場因素的話，想怎么寫就怎么寫。但是影視劇本的創(chuàng)作，它技術(shù)性很強(qiáng)，必須考慮它未來的市場，所以它更像一個(gè)合作作品。比如，你背后的投資人對(duì)你所創(chuàng)作的東西是否有市場要求，如果你能夠同意這個(gè)創(chuàng)作要求，才能構(gòu)成合作的基礎(chǔ)。
寫小說的作家最容易犯的錯(cuò)誤是“太主觀”。比如，有的作家小說結(jié)構(gòu)里的東西，會(huì)突出表現(xiàn)自己喜歡寫的東西，比如風(fēng)景的描寫、人物心理刻畫。但影視劇作品，要求外在的表現(xiàn)強(qiáng)烈，所以它有很強(qiáng)的技術(shù)性。
南方日?qǐng)?bào)：什么樣的作家適合寫劇本？
雪夜冰河：一直以來，主流文學(xué)行業(yè)中的很多人是排斥做影視劇創(chuàng)作的，他們甚至認(rèn)為這是對(duì)文學(xué)的一種傷害。我覺得這些想法都比較狹隘，這方面劉震云和王朔就做得挺好的。這關(guān)乎你對(duì)這個(gè)市場的理解，而不是兩個(gè)行業(yè)本身的矛盾。影視劇創(chuàng)作要求跌宕起伏，要有幾個(gè)高潮，這些放到小說的創(chuàng)作里尤其是故事性很強(qiáng)的小說創(chuàng)作里，這也是對(duì)的。事實(shí)上，我在創(chuàng)作影視劇的過程中，吸收了傳統(tǒng)小說的優(yōu)點(diǎn)。
像王安憶這樣的作家，她如果去做電視劇，這對(duì)她的作品可能會(huì)帶來傷害，因?yàn)樗菍儆谟泄潭L(fēng)格、很細(xì)膩的、非故事化創(chuàng)作的作家。其實(shí)，好多優(yōu)秀的作家對(duì)小說的故事性要求并不高，比如卡夫卡的小說，還有一些意識(shí)流小說家，他們對(duì)故事性是排斥的。像這樣的創(chuàng)作，最好不要去碰影視劇。但像金庸這樣的作家，或者是暢銷書的作者，他們的寫作方式和影視劇的創(chuàng)作本身并不矛盾的。就拿都梁的《亮劍》來說，它的故事性非常強(qiáng)，情節(jié)跌宕起伏，改編成電視劇之后自然容易成功。
